闲置的双手会成为魔鬼的玩具
《破碎之角》这样来描述一个男人——
他是一个锁匠，当他帮一个女人打开车锁救出孩子时，告诉女人应该好好保养汽车，因为它实在太脏了。
他的信箱底下结了一个蜂窝。他取信时并不摘掉它。
他喝完酒，将酒瓶放置在树下，然后开枪击碎它。
他说，自己想念的女人，是自己命运的占卜者。
他结婚生子，但他娶的不是她。儿子成家立业了，他还在给她写长长的信。但他的信又被悉数退回。
他经常这样来怀念那个已经离开的女人：亲爱的clara，我犯了那么多错，现在看看周围，一切都离我远去。我为什么不和你在一起呢？我真是一个傻瓜，我唯一要想做的事情就是爱你。尽管这些话我的心如同遭受重击。也许明天我会开着我老旧的货车回家，你还站在原地，你就在那儿微笑着等我，眨着眼睛期待着我。我很好，也许你正在满世界寻我找我，我是一个怀着愚蠢梦想的傻瓜，对吧？你给了我机会，我却将它拒之门外。
他对儿子说，你从来都不来按响我的门铃，每次都是我来按你的。并且你每次来我家都是这样突然而至，话不投机，就又匆匆而开，像换电视频道一样。
他说，如果一直对着一个蠢才说话，还不如回家对着镜子。
地震到来时，他想，我需要你，clara，“我需要你，我现在就需要你，胜过世间万物。”“爱你是我做过的唯一正确的事情，你无与伦比，也永不重现。”他去寻找另一个不叫clara的女人，因为他的儿子雅各布曾经告诉他，应该记起如何去爱一个人，而不是行尸走肉般地活着。他在进门前，退下楼梯，将礼物扔进了垃圾筒。他敲开了银行柜员dawn的门。她对他说：“我喜欢淋浴，喜欢那种水流穿过肌肤的亲近感觉，你愿意和我一道体验吗？”他当着这个女人的面，开始喋喋不休地谈论clara。
“clara是我毕生难忘的女人。”
他对每一个人说clara。他诸事不顺。
他甚至对儿子雅各布谈论clara。他对雅各布说，自己从来没有爱过他的妈妈。
他叫Manglehorn，他觉得身边没有人了解他。
他说，闲置的双手会成为魔鬼的玩具。你知道我想做什么吗？我想乘坐我的船，和芬妮（他的猫）一起，驶向大海，消失天际。
摄影/毛丽萍
这是《破碎之角》（又译《曼戈霍恩》，导演: 大卫·戈登·格林；编剧: 保罗·罗根；主演: 阿尔·帕西诺 / 霍利·亨特 / 哈莫尼·科林 / 克里斯·梅西纳 / 克丽丝汀·米勒/ Ted Ferguson，获第71届威尼斯电影节金狮奖提名奖）关于老铁匠的碎片化描述，我深觉电影的结尾说教意味太显，而且还是雷同的说教。
比如他做教练时，他带的某位兄弟愿意在多年之后这他的一次异性SAP埋单。这是不容易的。那些生活在底层的人们，竟然为了当年的友谊而在如此残酷的生活序列里背叛金钱原则，这是一种升华。而Manglehorn给“蒙圈”了。清醒过来，他出一句话：你把我当成了什么人。人性真的浅薄如斯了吗？我不知道片主是否接受过我们中间某人的慷慨解囊，但这种皮影一样的艺术效果，那种将复杂的人性扁平为脸谱的职业操守，已经为全世界脑容量稍微正常的所有人所不齿了。在艺术上，它太过陈旧，而且没有比这这更轻薄的了。
又比如他劈地种花，将信箱下的结出的蜂巢掰掉，扔进信筒。这一点也不幽默，也绝不是什么境界，而是一个人灭绝等待与希望，自甘沉没，并且混迹于庸常岁月和世俗生活。（博尔赫斯的墓志铭写道：And ne forhtedon ná。有人将这句译为现代英语：and not atall frightened：不应恐惧。是的，真正的勇敢在于：在进行无效劳役的同时，要记得这是另一种形式的反叛和抗争。）
而且，电影结尾的故意拔高，降低了电影前半部分的深度，也减弱了电影前半部分努力营造出的那种浓郁的沧桑气质，以及朴素的质感。
《破碎之角》的前半部节奏舒缓，劲道十足，看似波澜不惊，实则激流潜伏。它多次触摸到了生活本质，又得诗意蓬勃，却不失沉稳厚重。但是一锅黄连厚朴，经过了93分钟，却熬炖成一锅甜腻的心灵鸡汤，不禁令人扼腕。我不得不以为，电影《破碎之角》的前半部分使得它获得了金狮奖的提名，但它的后半部分又让它与大奖失之交臂。
我并不推荐这部电影，如果你一定要看，顶多看到Manglehorn在去银行找那位女柜员dawn的路上就可以了，然后就可以完全关闭播放器，玩网游去了。
也有人说，电影描绘了一个老男人能够呈现出的所有简约、世故、无奈与无情，以及幽默的特质。（豆瓣网）
我不知道这个表述是否准确。对于人生，我尚未入门。我依然不过是一个毛头小子。
但谁又能逃得掉偷得了骗得过这个“老去”呢？
摄影/毛丽萍
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